„El mal de Aira“: Der Roman, der César Aira, den ewigen Nobelkandidaten, parodiert und feiert

„César Aira hat einmal auf meine E-Mail geantwortet.“ So beginnt El mal de Aira , der Debütroman des kolumbianischen Filmemachers, Drehbuchautors, Dramatikers und Schriftstellers Andrés Restrepo Gómez . Die beim spanischen Label Barrett erschienene Geschichte handelt von einem jungen kolumbianischen Literaturfanatiker , der zusammen mit einem Freund und Komplizen bei seinen Leseabenteuern beschließt, den gefeierten argentinischen Autor César Aira zur Buchmesse in Medellín einzuladen . Dies ist nur der Auslöser für eine Handlung, die sich, als hätte sie der ewige Nobelpreiskandidat selbst aus Coronel Pringles ausgeheckt, immer wieder auflöst und neu verstrickt.

Auf 124 Seiten setzt Restrepo Gómez – ein Einwohner von Buenos Aires – eine Reihe von Erzählverfahren ein, die man ohne Übertreibung als aireanisch beschreiben könnte: Parodie, Delirium, stoßweiser Monolog, Abschweifungen, Absurdität, ein Nebeneinander von Realismus und Fantasie , Improvisation, schwindelerregender Rhythmus und ein spielerischer Stil, der dem Oulipo-Geist nahesteht.

Ein Beispiel: „An dieser Stelle fragen Sie sich vielleicht, in welchem privaten Tresor ich mein Exemplar von In Thought aufbewahre. Glücklicherweise konnten mir die Leute vom Italian Hospital trotz meiner Zahlungsunfähigkeit einen Platz in einem Tresor reservieren, den ich mir mit einem Mitglied der Konditorengewerkschaft teile. Dafür zahlte ich eine Zuzahlung, die ich bis heute regelmäßig alle fünf Tage des Monats überweise.“

„Aira veröffentlichte weiterhin Bücher, und meine Finanzen schrumpften in einem Tempo, dass nicht einmal der aggressivste Krebs einen Bauch zum Schrumpfen bringen könnte“, schreibt Restrepo Gómez in beißender, ätzender Prosa.

Der Erzähler (eine Art Alter Ego des Autors) durchlebt verschiedene Zustände: Er liest Aira. Er verkauft Aira. Er kontaktiert ihn. Er schickt ihm eine E-Mail. Er kauft ihm ein Geschenk. Er zündet ihn an. Er liest ihn erneut. Er ist Aira. Seine Besessenheit erreicht Ausmaße, die an hingebungsvolle Parodie grenzen: Alles, was er tut, erzählt oder wünscht, ist von der Figur eines Schriftstellers durchdrungen, der sich im Verlauf des Romans verändert.

Die Erzählung ist wie ein intimes Tagebuch aufgebaut, in das auch Fiktionen eingestreut sind . Sie ist voller Betrachtungen über Airas Werk, die von schwankenden Gefühlen durchzogen sind: von Begeisterung bis Enttäuschung, von Neid bis Bewunderung.

Restrepo Gómez vergleicht seinen Stil mit dem Kino des Chilenen Raúl Ruiz und reflektiert über Aires Konzeption von Literatur als Konzeptkunst: „Seine Verteidigung der Kunst um der Kunst willen, die im Wesentlichen nichts anderes ist als das menschliche und souveräne Recht auf Flucht, darauf, der Realität in keiner Weise verpflichtet zu sein, hat mich zu Tränen gerührt.“

Es gibt auch scheinbar triviale Beobachtungen, die zu Anzeichen einer ästhetischen Obsession werden : „Mir gefällt, dass Airas Aussehen überhaupt nicht dem archetypischen Schriftsteller ähnelt. Ich habe ihn noch nie im Anzug gesehen. Ich habe ihn noch nie mit Krawatte gesehen, nicht einmal, als er 2021 den Formentor-Preis gewann.“

César Aira hat nicht nur Fans, Kritiker und Hunderte von Seiten mit kritischen Kommentaren hervorgebracht. Er hat auch eine Variante innerhalb der Literatur geschaffen, die ein eigenes Genre bilden könnte: das Aira-Genre. Titel wie „Der Letzte von César Aira“ von Ariel Idez oder „Aira oder der Tod “ von Daniel Mecca können diesem Genre zugeordnet werden. „Airas Böse“ reiht sich mit Originalität und Delirium in diese Tradition ein.

Manche Passagen erreichen den höchsten Grad an Absurdität. So entdeckt der Protagonist, dass Aira ein SpongeBob Schwammkopf-Fan ist und ihm die Staffeln auf DVD schenken möchte: „Ich dachte darüber nach, wie die realistische Inszenierung surrealer Episoden in Airas Werk den widerlichen Nahaufnahmen ähnelt, die gelegentlich in SpongeBob Schwammkopf vorkommen.“ Ein weiterer tragikomischer Moment ereignet sich, als er in einer Bar einem möglichen Doppelgänger des Autors von „Ema, die Gefangene“ begegnet.

Der größte Reiz des Romans liegt jedoch in seinen Eskapaden und Abweichungen. In dem Raum, in dem es keine Rolle mehr spielt, ob Aira etwas Neues erfindet oder einfach etwas erfindet. Es hat keinen Sinn, danach zu googeln.

Man muss sich dem Delirium eines Erzählers hingeben, der ein metaliterarisches Artefakt konstruiert: einen Roman, der als Tagebuch einer Obsession, als Coming-of-Age-Geschichte oder als literarische Abenteuerkomödie gelesen werden kann . Ein Roman, der, obwohl er nur für Eingeweihte geschrieben zu sein scheint, auch für diejenigen zugänglich ist, die Aira noch nie gelesen haben.

„Ich selbst warte immer noch auf eine weitere E-Mail. Nicht von dir. Von niemandem Bestimmten. Ich warte immer noch auf die Idee der E-Mail als ultimativer Glücksbote: die Lampe, in der der Geist wohnt“, schreibt der Protagonist.

In dieser von Besessenheit und Delirium geprägten Wartezeit ließe sich der Geist dieses Buches mit einem Satz von Charly García zusammenfassen: „Ich liebe dich. Ich hasse dich. Gib mir mehr.“

Airas Böse , von Andrés Restrepo Gómez (Barrett).